Archive for 十月 27, 2009
生不逢時
和學生談起李白受到權貴的排擠
自然提到楊貴妃楊國忠等人
有個學生很白目
又很搞笑的說了一句
所有人都笑翻
但我臉色凝重的話
老師
您實在是~~~生不逢時啊
嗯~~~
你欠扁
十月 27, 2009
Posted in: 夢想足蹤 
Comments Closed
老街遊之菁桐老街
十月 27, 2009
Posted in: 誰是大王 Comments Closed
月琴教學(轉貼)
姿勢
月琴的彈奏以左向斜抱方式，左手按絃，右手持撥片彈奏。右手持撥片方式以母指食指中指三指捏住撥片，彈撥琴絃時使撥片與琴絃成傾斜約十度角彈撥，往下為彈，往上為撥，各有聲音，來回方向同時應用。
撥片與琴絃的接觸點是在撥片的尖端，尖端稍微傾斜，讓撥片與琴絃不是平行（上方偏右）是有利於快速彈波時的順暢度，傾斜太多會讓琴聲不夠俐落。彈撥的作用力在手脕的搖動，整個手臂需要放鬆，有助於快速輪音時的順利。
左手按絃以指尖按絃，手指是立起來姿勢，按絃位置在近品相的上方處。按絃的手指子線是以食指中指無名指小指輪流使用，依據把位的音階方便為主，拇指偶而在母絃的第四相時需要按絃，為了兩絃同時撥出聲音，母絃第四相與子絃空絃同音。或節奏滑音時應用雙指（拇指食指）滑動打節奏，其他很少用到拇指。
月琴自彈自唱容許樂器偶而留白，必要時須加入配音。一面彈唱不免分心，需要經過練習與適應，筆者以伴奏居多，很少自我彈唱，錄製純為提供參考用，唱詞採自王振義老師所編寫新白蛇傳劇中許仙唱段。
音階
月琴的空絃定音在內台戲是ＡＤ，在民間或外台戲都降一度或降小三度，普遍定音為ＧＣ。
常用曲調有四種，士工管，合Ｘ管，上六管與Ｘ士管，管門是以頭手殼子絃的空絃音位取名。
士工管
士工管是殼子絃的la mi定音，就是最常用的歌子調模式，沿用南管四空管調式，在大陸也將七字調稱為四空仔，其音高１＝Ｆ，外台戲１＝ｂＥ。
月琴在士工管的定音內絃是３外絃是６，內絃依次為＃４（第一相），５（第二相），內絃第一相為７，第二相為１，第四相為２，第一品為３…. 依此類推。
合Ｘ管
合Ｘ管椰胡定音為so re（５２），是大調或倍士調的音高，類似南管五空管調式，因此大調在大陸早期被稱之為五空仔。其調高升高士工管一度，月琴的空絃定音是２５。調高1=G或降一度的F。
上六管
上六管是合X管的反管，因為上六的六是５的音，與合Ｘ的合（低音５）是相同的音階。上六管定音是１５，調高為ｄ或降一度的ｃ。與南管的倍思管相同。
月琴在上六管時空絃音階是５１。用於哭調時，或牽亡調也是應用上六管調式。
Ｘ士管
Ｘ士管是士工管的反管，共同音是士（６），與南管的五六四Ｘ管一樣，調高為１＝ｃ或降一度的ｂＢ。
月琴在Ｘ士管時，空絃定音是６２。
關於反管
民間音樂中不管拉彈樂器，音階範圍多半只用一個或兩個把位，因此利用樂器音域的互補功能，容許音階遊走於高低八度間的替代音，音因此演變出極為特色的合奏型態。因為不同樂器的音階領域不同，演變加花型態後，成為獨特的旋律，合奏後聽起來生動活潑，絕不是齊奏音樂可以比擬。
反管是在樂器間轉調的應用，其原始型態為大廣絃是殼子絃的反管，三絃與月琴互為反管，其現象是大廣絃外絃定音與椰胡相同，大廣絃延伸向下到內絃低音域，椰胡延伸到外絃的高音域，這叫做反線，一個在內絃，一個在外絃，互補合奏就好像有三條絃一起合奏，高低音處有兩個八度在共鳴，而且各自加花時增添出五聲音階旋律，時而穿插，時而和絃效果，時而合音或高低八度，成為獨特的音樂風格。
有人問到同樣是文字譜─工尺譜，為何南管北管的譜會不一樣？
南管譜與工尺譜不太一樣,主要是南管譜是固定調制,工尺譜是首調制,因此其音階代表會有所差異,我個人認為它是同一來源,只是應用的不同。
固定調制的記譜沒有在一組音名中以升降音來轉調，就像南管有倍士正士，倍ｘ正ｘ等半音差異，當調式變化時，就固定有幾個音需要升降，很像五線譜。
首調制以唱名來記譜，轉調時標明調高，整組音階往上或往下調整。北管以吹管的全按音為變化升降轉調，例如：閉（hium)工，就是全按當ｍｉ，閉上，就是全按當ｄｏ，以此類推簡譜的１２３４５６７就是是：上Ｘ工凡六五乙上，低音的５６是合士，高音加立人旁標示以分辨之。
南管以工為基音,主要是洞簫的筒音,若以四不應管為例,其五聲音階之調高為bB,洞簫筒音為mi,就會符合工尺譜音階,上,尺(X),工六,五(士),乙,上.因為南管是固定調制,因此發展出正Ｘ，倍Ｘ，倍思，四空六,五空六等等半音變化類似五線譜。北管系列的工尺譜是轉調制（反七管），以五聲音階唱名定義，類似簡譜。
傳統音樂中，使用工尺譜所紀錄旋律，都保留一定空間給演奏者發揮，譜中紀錄的旋律只有骨幹音，因此在學習過程中需要（唸譜），跟隨老師”過嘴唸”，經過老師示範唱腔旋律，有很多音符在唱腔中，例如旋律中的轉折，迂回，過路音等等潤腔加花旋律多用”阿”來帶過，初學者需要熟唸譜後，完整的旋律才出現，因此若只是按譜演奏的方式，就無法表現出韻味。且不同師承有不同潤腔或加花模式，因此可以看到傳統音樂有豐富的演藝性。
二 椰胡
拉絃樂器的原理都一樣，在於擦絃出聲，右手拉弓，左手按絃變化音階。拉絃樂器沒有品相位置，音感是很重要的條件，若音感不佳，最好就別學拉絃樂器，有道是：年簫月品萬世絃，若先天音感不好，拉絃真的就很難學好。
推拉弓法
練習拉絃基礎首重右手弓法，琴聲完全在右手的控制，包含擦絃力道與推拉弓的速度，有微妙關係，首先需要連練習推拉弓的平穩與均勻。
傳統樂中很少用到快弓與顫弓，不過有些輕快的曲子，例如快七字，仍然有快速轉弓音符的必要。基礎先將長音拉得平穩，慢弓一弓拉到十秒左右，練就穩定弓法，注意推拉角度維持一直線進行，用到滿弓範圍，切忌只用半弓。
按絃
音符變化完全在左手，手指以指尖按絃有利於音準的控制，也可以延伸換把的應用，雖然傳統樂不太需要換把位，不過換把能力是拉絃必備基礎，學會可以不用，沒學不能說換把不對。
按絃的音準需要在學習一開始就注意，可以對著調音器校正自己聽音能力，隨時注音音準的正確。
椰胡的調式是以空絃定音，６３為歌調常用管，５２次之，依序是１５，２６，反管應用時會有３７，４１等。
吟柔與顫音
在台灣傳統樂中，擦絃樂器在手法上有其獨特的地方，風味比較粗曠或哀怨。長音的處理上吟柔方式是以按絃吟柔，與胡琴手法不同，在加花上也經常用到顫音的跳動指法，甚至長音也以顫音加花方式。
三 大廣絃
大廣絃與椰胡定音成反線關係，因此在指法上有所不同，當殼仔拉６３時，大廣絃指法是２６，當殼仔是５２時，廣絃是１５，依此類推。
大廣絃的按指為了讓聲音渾厚，使用指腹按絃，傳統藝人的習慣都是以手握式按絃，若習慣以指尖按絃也不是不可，在風味上有點差異。
大廣絃的音域主要發揮於內絃，２３５的音階，與外絃空絃的６，在歌仔調上是重要音符的搭配，尤其２３，的應用很多，出現渾厚的低音效果，是廣絃的特色所在。長音的處理上，按絃張力的波動音也是扣人心弦之處，按絃的手指好像按動著聽者的心坎。
十月 27, 2009
Posted in: 夢想足蹤 Comments Closed
只緣身在此山中
問學生有沒有去看國際民謠節
他們搖搖頭
無聊得很~~~
這句話讓我嚇了一大跳
使我想起大學時去北京玩
很堅持一定要去看京劇
問問飯店服務生
哪裡有劇院
他一臉疑惑
並唾棄本土文化的說
我們這裡的年輕人都不看京劇的
這和身為蘇州人的TOAD
卻沒看過崑曲
很訝異我這個台灣姑娘會演京劇崑曲~~~
我該怎麼說呢
文化的傳承真的很難耶
要當地人認同當地
身為恆春人的阿嘉
對於回到恆春不也是很不爽嗎~~~~
又如同恆春長大的學生們
對於台北人(且全台)瘋狂的[海角七號]
同樣是鄙視的
那有啥好看呀
因為
那場演唱會的臨時演員都是他們這群學生呀~~~
而恆春並沒有電影院
他們究竟有沒有看過[海角七號]這部片子
我真是懷疑呢
而一些較熟識的店家
對於[海角七號]引來的諸多觀光商機
似乎也頗不屑的
那是電影在紅
又不是我們…………………………………………………………………………………
嗯~~~~
我霎時很難接下去耶~~~
但是就我所觀察到的是
這部電影的確帶來不少商機
西門與阿嘉的家
在平時或是假日總是不乏觀光者在拍照
常常也有不少香港觀光客在尋找阿嘉的家呢
據同事說
那房間的主人就叫做[阿嘉]
他很早就覺得那房子很特殊
很有味道
所以後來魏導選了這樣的房子當做男主角的臥房
他一點也不訝異~~~
這還真是當地人才知道的小插曲
而我的好友
在拍攝友子打破這家玻璃時
恰好經過阿嘉的家
只覺得一堆人圍著一個躺在地上的女人
是做啥呀~~~
嗯~~~~
在拍戲呀^^
現在天天經過阿嘉的家
倒也麻木了
只是這部電影
我依舊很喜歡
是因為這部電影而來到恆春嗎
也~~~實在沒那樣偉大啦
剛好方峻幫我算命說
這所學校最好
於是我就來了
沒有甚麼偉大的浪漫的理由為基礎
心中想要流浪的心情倒是實現了
只因為失業和失戀
所以來到恆春
說真的
挺不爭氣的理由啦
不過倒是陰錯陽差的愛上這個雖然純樸但又有點現實的地方
(這裡有著觀光區的現實磁場 很多東西比台北還貴 咳咳 )
想吃麥當勞的薯條
和85度C的蛋糕
就要坐墾丁街車去墾丁吃
天呀~~~
要看電影 想吃必勝客
就要跑到高雄去~~
媽喔~~~
省省力氣吧
還是窩在家裏自己煮算囉^^
十月 27, 2009
Posted in: 夢想足蹤 Comments Closed
酷^^
想學月琴
就有現成的月琴可以玩玩
一個老職員借給我
他在十一年前買的月琴^^
回家時
傷著腦筋
怎樣帶回家去
因為這把月琴並沒有套子
籃子也裝不下去~~~
後來想到一個妙招
索性就揹著吧
背帶平時是用來彈琴時支撐用的
而我呢
突發奇想的就把月琴往後背
加上我戴著安全帽騎腳踏車
就是一副超酷的模樣啦~~~
有學生問我
你為何騎腳踏車戴安全帽呢
(這裡的人連騎著摩托車都不戴安全帽呢
真的如電影[海角七號]所演喔^^)
因為~~~~安全呀
真是問廢話呀
恆春人看我戴安全帽當然覺得奇怪
但是
他們橫衝直撞且逆向行駛的本領
讓我覺得~~~~
實在粉恐怖啦
我…我….我….
其實很怕死
之前騎腳踏車就已經在轉運站摔過一跤
疼到不行
當然還是慢慢騎車
且戴上安全帽以保安全吧
不過
揹著月琴
帶著安全帽
騎著腳踏車
整個形象就是一個[酷]字可以形容耶~~~
(又開始自high了….. 啦啦啦啦~~~~)
十月 27, 2009
Posted in: 夢想足蹤 Comments Closed
屬於深秋的歌VS銀霞的「秋詩篇篇」
秋詩篇篇（電影"秋詩篇篇"主題曲）
深秋楓又紅，秋去留殘夢。
我心付諸於流水，恰似落葉飄零。
轉眼之間，白雪遮晴空，寒風襲嚴冬。
莫待櫻花樹開春來，也踏雪尋芳蹤。
深秋楓又紅，秋去留殘夢。
我心付諸於流水，恰似落葉飄零。
轉眼之間，白雪遮晴空，寒風襲嚴冬。
莫待櫻花樹開春來，也踏雪尋芳蹤。
詞/曲：劉家昌 主唱/銀霞
這首歌大家都聽過嗎？
歌詞非常淺顯易懂，旋律也非常優美簡潔，
但唱起來卻是蘊含著無限的情感，
沒錯！
這首「秋詩篇篇」就是典型的劉式情歌，
是由鬼才導演劉家昌所創作的。
而這首歌同時也是他所編導的電影「秋詩篇篇」的主題曲，
這部電影是再1977年由甄珍、胡茵夢與柯俊雄所主演，
老實說這部電影裡的內容劇情我早就忘光了，
但是這首歌曲的旋律和歌詞卻讓我記憶深刻，
一直到現在，雖然已經有三十幾年的歲月了，
我還是依然朗朗上口。
「秋詩篇篇」這首歌曲有很多知名藝人翻唱過，
但其實電影主題曲，也就是最初的原唱者卻是銀霞，
或許現在有很多年輕朋友都不認識銀霞這個人，
但是若是生長在四、五年級班的人，
我想應該大半都會認識她的。
她是當時電影紅星甄珍的妹妹，
演唱這首歌曲的時候，她還在美國學校念書，
所以在當時的台灣演藝圈內還算不是很紅，
直到後來她從美國唸書回來後，
不但拍了她姊夫劉家昌的電影，
也唱紅了「蘭花草」以及「你那好冷的手」等歌曲，
從此在當時的台灣演藝界竄紅，也深受大家的歡迎，
一直到主持完第二十六屆金馬獎以後，才逐漸離開演藝圈。
據悉截至目前為止，銀霞尚未婚嫁，
很難想像吧？
當時他可是一位美麗又聰明的巨星呢？
照理說應該有很多人追求才是阿。
不過坦白說，婚姻之路，也並非是適合所有人的選項啦！
只要她自己過得平安幸福就好了，
我們也無須學那些八卦媒體去深究人家到底有沒有友結婚這些事，
且讓我們在深秋時節，
再度傾聽銀霞所演唱的劉式情歌吧！
延伸閱讀
●銀霞
銀霞本名章家興，媽媽張鳳曾是上海時期的明星，姊姊甄珍是七O年代當紅的藝人。小時候的銀霞有著男孩一樣聲音，音感也不強，從沒想過自己日後會進入歌唱界，讓她與歌唱有進一步接觸，是受到她就讀的美國學校，與美國小孩一起唱唱跳跳，漸漸地唱起洋歌，也開始對歌唱有了興趣。
在她出完第一張唱片「秋詩篇篇」後，銀霞的媽媽不希望小女兒進入娛樂圈，也婉拒了電影公司的邀約，隨後銀霞前往美國讀書。在美國兩年單純的學生生活，銀霞還是無法放棄音樂和舞蹈，於是開始嘗試作曲，把異鄉學子的寂寞，藉由歌曲表達出來。
1979年，銀霞趁著暑假返台錄製「蘭花草」，一時成了當年暑假最受歡迎的歌曲。之後又趁耶誕節，回台錄製新唱片「西風的故鄉」。之後透過作曲家左宏元的推薦，銀霞拍了個人第一部文藝電影「你那好冷的小手」，主題曲及插曲皆由銀霞擔綱。
銀霞歷年唱片有：「秋詩篇篇」、「蘭花草」、「西風的故鄉」、「你那好冷的小手」、「雲知道你是誰」及「單身貴族」…等13張專輯。
電影演出有：「你那好冷的小手」、「雲知道你是誰」、「第二次一對一」、「江湖小浪子」、「獵艷高手」等。
除了影歌之外，銀霞還擔任台視「勁運大觀」節目主持人，並主持廣播節目「銀霞時間」。從1980年起，連續主持廣播電視金鐘獎、出版業金鼎獎、第二十八屆亞太影展頒獎典禮，還與巴戈聯合主持第二十六屆金馬獎頒獎典禮，銀霞在主持完金馬獎盛會後逐漸遠離演藝圈。
十月 27, 2009
Posted in: 理想小屋 Comments Closed